Colombia y su realidad escalofriante constituyen el desvelo de las obras de Laura Restrepo. La autora nació en Bogotá en 1950. Estudió Humanidades en la Universidad de los Andes y sucumbió a la tentación de hacer un postgrado en Ciencias Políticas. La literatura, el periodismo y la realidad política colombiana en la que participó activamente como protagonista son tres ejes de su atractiva personalidad, reflejada en su no menos atrayente e interesante novela.
En el acto de presentación del Premio Alfaguara, José Saramago indicó que se trataba de una "gran historia de amor" y la propia Laura Restrepo da una clave adicional: "Los colombianos presumimos de estar muy cuerdos y creo que estamos todos locos".
Experiencia no le falta a la autora quien en 1983 fue designada por el Presidente Betancur miembro de la comisión negociadora de paz entre el gobierno y la guerrilla M-19 y es conocedora de los entresijos de una realidad muy compleja y de soluciones no improvisables.
Ignacio Echevarría nos hace en Babelia un resumen de urgencia de la novela de la reproducimos unos párrafos: "Delirio plantea el sinuoso esclarecimiento de un enigma: el del trastorno al parecer irremediable de la joven y bellísima Agustina Londoño, perteneciente a una familia patricia de Bogotá. Cuatro líneas narrativas progresan paralelas y finalmente se trenzan en averiguamiento de las razones por las que un buen día fue hallada Agustina en la habitación de un hotel, sumida en una locura que hasta el momento sólo se había manifestado en ella de manera episódica pero que de pronto parece anegarla por entero.
Por un lado transcurre la investigación de Aguilar, amante devoto de Agustina, que lucha con denuedo por recuperarla. Por otro, la reviviscencia, por parte de Agustina, de su infancia dolorosa y del truculento cuadro familiar en que transcurrió. Luego está la reconstrucción, a través de cartas y diarios, de la personalidad enajenada de Nicolás Portulinus, el abuelo materno de Agustina, un músico alemán afincado en Tierra Caliente. Y en contrapunto, el soliloquio lúcido y desesperado de Midas McAlister, antiguo amante de Agustina, un trepador que actúa de intermediario entre Pablo Escobar -el antaño todopoderoso capo del narcotráfico- y la oligarquía bogotana.
A excepción de la de Aguilar, que actúa como eje de todas las demás (pues a él corresponde "ordenar la concatenación de los hechos con calma y a sangre fría, sin exagerar, sin dramatizar"), cada una de las otras tres líneas narrativas de la novela va desvelando diferentes estratos del trauma que se halla en la base del desvarío de Agustina.
Si la historia de Portulinusapunta a sus antecedentes hereditarios, el cuadro familiar de los Londoño se dibuja con trazos típicamente freudianos, sin que en él falten los escarceos incestuosos y las corrientes edípicas, en el marco todo de una severísima denuncia de la hipocresía que rige los comportamientos de la alta sociedad bogotana y de su arraigado machismo.
En cuanto al monólogo de Midas McAlister -sin duda la línea más atractiva de la novela-, escarba en el sustrato de corrupción y de feroz violencia en que se sustenta la sociedad colombiana en su conjunto, mostrando su fragilidad.
Los elementos señalados: oligarquía, elementos freudianos, la hipocresía de la sociedad colombiana y la autora evaluando el machismo implícito en la relaciones familiares y sociales que rigen quizás no nos sean tan ajenos. La realidad colombiana es escalofriante. Pero no es producto de una casualidad histórica.
Para comprender España hay que empezar a mirar cada vez más una literatura que se desarrolla con mayor frescura y auge en América Latina. No es sólo cuestión de una herencia desordenada en sus elementos sociales y políticos. Hay elementos de carácter y de debilidad en unas "democracias de bolsillo". Pero acaso la realidad española ¿no soporta retrocesos vaivenes en su reciente desarrollo? ¿a qué responde la devastadora violencia doméstica que España sufre en pleno XXI?
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